tshiú-tsiān？（*台語：手癢）

那些被無聊激發的療癒變戲法

文字｜劉玟苓

插畫｜Hao-Yun

與談人｜

張京嵐（臺灣戲曲學院民俗技藝學系系主任）

陳星合、江侑倫（星合有限公司＆合作社）

不管是傳統雜耍或當代馬戲，都有從生活中衍生而成的道具和戲法，甚至許多演出場景也與生活息息相關。而當雜耍／馬戲人回到生活，也總是在日常中隨手就手癢玩起來。這期特別找來李棠華特技團出身的張京嵐老師（下簡稱「嵐」），與星合有限公司＆合作社主理人陳星合、江侑倫（下簡稱「星」、「侑」），一起分享生活中的馬戲靈光，以及當今手邊常見的道具、或玩起來根本就是馬戲的日常觀察。

Ｑ：人生中第一個隨手玩起來，現在回想起來根本是馬戲的小遊戲？

嵐：我們眷村的小孩會在下課後將橡皮筋串成一條繩子，三、四個人一組玩跳高，從最低的高度慢慢往上升高，中間還會增加技巧難度，像是跳過去不能碰到繩子、剪刀腳、騰空跳上去等，這跟特技的技巧發展形式有些類似，但小時候只是好玩，為了贏，一定要跳過去！

侑：我家裡開木材行，平常就很多木材堆在角落。小時候家裡只有我一個小孩，要找事情消磨時間，我會依據當天木材排列形狀，設計一個跑跳的路線。現在想想，那根本就是跑酷啊！

星：其實光是做這件事，就會有好玩的感覺。印象中我小時候也會一直重複從床跳到桌子，單純覺得好玩。其實沒有受過訓練的小孩，就會自然去找高低差的地方，跳、模仿，或甚至想走在線上。最原始的動力其實都是「想玩」，人類下意識就會這樣挑戰自己。

Ｑ：傳統雜耍中，有哪些從生活中衍生的道具或戲法？

嵐：其實回頭看中國的雜技史，雜技就是從生活、遊戲中的器具所創造出來的技藝。像是「弄丸」就是丟、玩泥巴球，如同丟沙包，從丟、接、拋、抓中發展出不同的形式。還有我們系上傳承下來的表演「轉盤」，初期一隻手一支，慢慢增加到一隻手二支、三支、四支；或是竹桿延伸的「爬桿」等，都是從生活中的器具發展而來的技藝。

星：我曾經查過雜耍技藝在各文明中存在的歷史，像是中國的「足技」，一種躺著用腳踢東西的技藝，在墨西哥阿茲提克文明中也有類似的動作；埃及壁畫中有拋球、疊杯子；加泰隆尼亞在慶典中也有人疊人的儀式。這些文明中類似現代技藝的動作，都呼應京嵐老師所說的，從遊戲中發展出來的雜技。你也會發現，一切都從人要「動」出發，不管是要遊戲、狩獵，或祭祀、農耕等日常所需，當動作做得比較熟練，自然而然就形成一種表演。

侑：還有港片裡的流星錘，過去是武器，現在也能在表演中看到類似的道具。

星：俄羅斯球的誕生據說是某人不喜歡吃麥片，突發奇想把麥片放入一顆球，這樣球掉到地上就不會滾，從而演化成適合表演的道具。諸如此類的傳說和故事還有很多，雖然不可考，但可見都是從生活中獲得靈感。

Ｑ：當代馬戲中，有哪些也是從生活中延伸，甚至變成意想不到的表演方式？

星：過去在馬戲的印象中，大鐵環多半作為丟拾的道具，而我就看過一個表演是將大鐵環作為呼拉圈，突破既定的印象。

侑：我看過在場地中間放置一塊地板，兩位舞者在上面跳舞。我們都覺得地板是穩定、不會動的，這個演出卻將地板納入表演的一環，舞者跳舞的同時，地板也在浮動，也算是打破三觀的日常物件運用。

星：不只當代馬戲，很多古典的雜技道具也是靠不斷打破三觀出現的。只要有人做了新探索，再循著這條路往下走，久了就成為古典。接著就會再有新的人說：「欸那我們要不要試試看別的玩法？」就會再產生新的表現形式，不管是原本生活中的物品，還是發展一段時間的道具。