文｜余岱融

圖｜創造焦點 提供

跨域導師引領創作思辨

創造焦點的核心成員、也是女馬計畫發起人梅芷菱和藍翊云坦言，最初是從「自己想要學什麼」開始，希望為台灣的馬戲人創造另一個進修的管道。「大家會以為我們的經驗很多，但其實也都是近期才開始創作」。當初自認是創作小白的她們，為了找到更多其他對於馬戲創作有興趣的女性，創作平台成為她們與同行夥伴相遇、共學的契機。

於2022年啟動的第一屆女子馬戲平台，集結了一群相對年輕、初出茅廬的成員。相較之下，今年的參與者整體而言在創作經驗上更豐富，對於未來發展也有比較明確的藍圖，因此工作坊設計上更著重創作思辨。不變的是，跨領域組成不僅反映在導師人選，也反映在各自具有馬戲、戲劇或舞蹈背景的入選者身上。

不只性別，更探索方法

例如，舞者出身的施旻雯，除了曾參與衛武營馬戲平台駐地計畫，也在自己過去的創作中邀請特技表演者合作。受過樂寇表演訓練的林筠喬，在大家眼中是用「想像力」當作武器的創作者，她對物件的掌握有別於戲劇道具，又跟特技技巧有所不同。有原漢族裔背景、在都市長大的何晏妤，從都市與部落關係出發，聚焦到疆界劃定及其背後的權力／利。而這次唯一一位、也是平台成立以來首位生理男性胡嘉豪，則著眼工作場合中、對他性別氣質常有所質疑的遭遇。

梅芷菱和藍翊云認為，在女子馬戲平台中，能慢慢看到一些台灣馬戲創作上的新方向。梅芷菱於第一屆發表的作品，讓自己和高空綢吊布都「落地演出」，發展親密關係，「技巧或技術一定要造成甚麼景觀才算是技術嗎？」。藍翊云則是用輪胎取代呼拉圈後，意外開發出可以應用在空中環的新技巧。兩人也都將延續上次的創作，進行第二階段的探索。

你敢不敢？

在過去尋找潛在的參與者過程中，梅芷菱和藍翊云發現很多人都有意願參與，但卻「不敢」。隨著《#Since 1994》受到許多國際藝術節的關注與肯定，女子馬戲平台將為台灣馬戲帶來什麼刺激與勇氣，令人期待。